Le film est construit autour de deux regards croisés : celui d’Eugène Leroy sur sa jeune compagne Marina qu’il peint chaque jour, et celui de Marina sur Eugène qu’elle filme en super 8. Chacun est le modèle de l’autre. Dans ce portrait intime, le cinéaste s’efface pour mieux capter ce double regard, s’imprégner du lieu, et de la parole d’un grand peintre dont la reconnaissance n’a rien changé à cette exigence et à cette passion de la peinture.